第26章 美女导游 午后逛山

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“喂!!”

身后听到了一声喊叫,应该是附近的村民,鱼哥还回头看了一眼,我连看都没看,谁让你把庄稼晒路上的?

这个点儿早就错过了看云海日出的时间,临近午后,我和鱼哥骑车到了山城西门。

当时还没有游客中心,门票要40块钱,这个价格对于当地人均收入来说不算便宜。

我们带着墨镜装做游客,但可不是来旅游的。

那时的山城博物馆刚建馆一年左右,规模很小,进出自由没人管,有个小门,绿色的招牌挂在小门左边儿。

我看了博物馆展览的文物,主要是一些青铜带钩,瓦当瓦钉,铁箭头和兵器,还有生产农具,藏品有些少,对于一家博物馆来说甚至有些寒酸,我刚得到的珍珠陶罐都可以摆在这里站c位了。

突然,角落摆着的一个竖耳陶罐吸引了我目光。

这罐子造型粗犷,器型敦实,口部有对称竖耳,小卡片上写了介绍:

“夹砂灰陶双耳罐儿,上世纪于山城遗址出土。”

这东西吸引我的原因不是它有多贵重,而是上面残留的一些古代信息,和我刚得到的红陶珍珠罐儿有相似之处。

这时,迎面走过来一名短发女孩儿,这女孩儿目测年龄二十五六,长相普通,皮肤白,很干净,身材不错,尤其某个部位,实话实话,有些夸张了,跟扣了两个饭盆儿似的,她走过来,大大方方冲我笑道:“你好,这罐子叫双耳灰陶罐儿,是高句丽早期平民百姓家中的实用器。”

我说我知道,这卡片上写着呢。

她又笑道:“需要我带二位参观一下嘛?”

“你是导游?”

她说是,随后从兜里掏出了证件让我看,她特意强调自己是有证件经过培训的正规导游,不是山下那种见人拉客的黑导游。

“不用了,我们自己转转就行。”鱼哥婉言谢绝道。

这女孩儿争取道:“这个点儿除了不能看云海日出,其他都很不错,我平常带团都是一次八十,现在没活儿,你们两个人也可以按团价算,我对景点很了解,可以带着你们玩儿。”

鱼哥再次拒绝了。

这女孩儿也不生气,而是叮嘱了我们几句注意事项便转身离开了。

“等一下。”

她转身。看向了我。

“那要不你就带我们转一转吧。”我说。

见我答应,她立即笑着说好。

鱼哥将我拉到一旁,皱眉小声说:“咱们来踩点儿的,让她跟着做什么?”

我说鱼哥你不懂,咱们踩点需要多方面考证,需要将看和听结合起来。

博物馆位于山下,到山上还有八公里左右盘山路,我想骑我的三蹦子上去,但被告知必须坐中巴车,不能步行,更不能骑车开车,车票要十元。

在中巴车上,我眺望五女山,随口问道: “美女怎么称呼。”

“沈清荷,叫我小荷就行,你们呢?”

“我叫项雨,项羽的项,小雨的雨,这是位我朋友鱼….鱼兵。”

“鱼饼?”她讶意的看了眼鱼哥。

“是兵!鱼兵。”

“哦….不好意思,我听错了,你们从哪来的?”

我一通扯谎,反正没一句话是真的,不过我了解到了她的基本信息。

她算是本地人,是本溪南芬区下马塘沈家村人,高中毕业后在外地打了两年工,去年回来做了导游,因为上次偶然进入的阴魂镇就在下马塘,于是我问她知不知道那地方?

她不假思索道:“知道,从我家步行半个多小时就能到那里,那偏僻地方没什么的,只是名字听着吓人,我奶奶说以前生产队的五组住在那里开荒,现在基本没人了。”

“有人,大概十来户人。”鱼哥道。

中巴车可能是轧到石头了,突然剧烈颠簸了一下,她坐在靠过道位置身子没稳住,鱼哥一把拉住了她。

二人目光相对了两秒钟,鱼哥赶忙松开了手。

她道了声谢,眼光有意无意的往鱼哥身上瞟。

我开口问她:“关于五女山这个名字的由来,是不是有许多版本?”

她点头说是。

我问她觉得哪个版本最靠谱。

她用导游口吻说道:“那肯定是屯兵说了,说在唐代时期有五名女子在山上驻扎屯兵,隋朝三十万大军来攻打,她们互相配合,拒山守城,最终力克敌军,成功保护了这方土地,百姓们为了纪念这五名奇女子便在山上修了一座五女庙,世代供奉其香火,所以山城便叫了五女山。”

我摇头:“不对,五女山这个名字出现的晚,最早出现在光绪三十四年的怀仁县乡土志上,当时的怀仁就是现在的桓仁,后来稍晚些的宣统地方志和民国地方志沿用了这个名称,所以你讲的唐代说没有根据。”

她稍微一愣道:“那我就不知道了,反正本地人都这么说。”

我解释道:“在明代一些石碑上有提过五余山,应该就是说的这里,我猜因为余和女读音相仿,久而久之民间就传成了五女。”

我透过窗户再次眺望山城。

“怪不得当年隋朝几十万大军打不下来这里,三面断崖,一面陡坡,扔块小石头滚下来都能砸死人,看着犹如天险,就算后来到了唐朝,唐高宗也是联合了新罗,付出了很大的代价才灭了高句丽。”

“你是第一次来嘛?怎么这么了解?你很懂历史啊,搞的你像导游,我像是游客了。”她笑着和我开玩笑说。

“哪里哪里….我第一次来,主要是有感而发,这里的景色太壮观了。”

“那当然,要不然怎么能成世界文化遗产呢?你们外地的可能不清楚,头几年x国一直和我们抢着申请,听说还贿赂了我们这边儿的人,好在是我们先申请成功了。”

我有些惊讶: “这还能抢?高句丽和高丽不是一码事儿,好比古代的宝马和现代的宝马,一个是真宝马,一个是跑车,只是牌子叫宝马,本质上不一样的。”

她摇头:“不知道,反正人家也考证出了一套说辞,有理有据的,每年七月份到十月份有不少那边儿的人过来爬山祭拜,我还接待过几个。”

她说的肯定是真的,但我想不通这怎么能扯到一起,要是按照后者说法,那从西汉开始到唐代中期,大半个东北都归着那边儿了,想着想着我就想起了泡菜妹。

到站,下车。

“你们看,整座山从东边儿到西边儿,是不是很像一只趴着的乌龟?”

“确实有些像。”鱼哥望着道。

她笑着介绍道:“这叫玄武,山城就是玄武驮着的乌龟壳儿。”

“我看不像乌龟,像龙。”

“龙?不像吧,龙头呢?”她疑惑问我。

我指着远处说:“就是龙啊,你看不到龙头是因为被埋在水中了,所以就成了一条断头龙。”

“那个湖叫什么?”

“桓龙湖。”

“不是天然的吧?”

她摇头:“不是,桓龙湖是上个世纪六十年代修的人工湖。”

我又看了看,不确定这里的风水形势是偶然还是巧合,龙和其他动物一样,头断了就死了,死龙不结真穴,可惜了。

“走吧鱼哥,上山看看。”

“鱼哥?”

鱼哥反应过来哦了一声,连忙向前走去。

我摘下墨镜望着他的背影,心想:“坏菜了!这小子还说我,他刚刚绝对偷瞄人家那里了!”

 

注释:

高句丽是公元前1世纪至公元7世纪存在于中国东北和朝鲜半岛北部的古代边疆民族政权, 它既是一个民族的名称,也是一个政权(地方割据政权)的称谓,其705年的历史深刻影响了东北亚的政治格局。2004年,其核心遗址群被列入联合国《世界遗产名录》,成为人类共同的文化财富。

⚔️ 政权兴衰:一部征战与扩张的边疆史

高句丽自建立起,便是一部与中原王朝及周边势力互动、冲突的历史,其兴衰历程大致如下:

  • 起源与建立:公元前37年,由扶余人朱蒙(又名邹牟)在西汉玄菟郡高句丽县(今辽宁省新宾县一带)建立政权,最初名为“卒本扶余”,后改称高句丽。

  • 都城迁徙:其政治中心经历了“三治两迁”的过程。公元3年从今辽宁桓仁的纥升骨城,迁都至今吉林集安的国内城;公元427年,为应对中原压力和向南扩张,又迁都至平壤(今朝鲜平壤),标志着其战略重心南移。

  • 极盛与威胁:在5世纪前后,高句丽国力达到顶峰,其疆域西抵辽河,北至今吉林市一带,东达延边,南至朝鲜半岛汉江流域。其强大的军事力量(据估计巅峰兵力可达60万)和灵活的外交,对隋、唐两朝构成了长期的战略威胁,被视为争夺东北亚主导权的对手。

  • 隋唐征伐:隋、唐两朝都将平定高句丽视为确立东亚秩序的关键。隋文帝、隋炀帝多次征讨,尤其隋炀帝“三征高丽”导致国力大损。唐朝从唐太宗到唐高宗,历经数代征伐,最终与朝鲜半岛上的新罗联手,于公元668年攻灭高句丽。

  • 灭亡与遗产:高句丽灭亡后,其遗民一部分被唐朝迁入内地,逐渐融入汉族等其他民族;另一部分则留居故地,与后来迁入的靺鞨人、女真人等融合,成为后来渤海国和朝鲜半岛历史上诸多民族的组成部分。

🏛️ 世界遗产:凝固在石与壁上的辉煌

高句丽留下了丰富的历史遗迹,特别是位于中国吉林省和辽宁省的遗址,是研究其历史文化的关键实证。

2004年7月1日,“高句丽王城、王陵及贵族墓葬”在第28届世界遗产委员会会议上,被正式列入联合国教科文组织《世界遗产名录》。这项遗产位于吉林省集安市和辽宁省桓仁县,主要包括:

遗址类别 主要组成部分 核心看点与价值
王城遗址 五女山城国内城丸都山城 见证了高句丽早中期都城的建制特色。国内城为平原城,丸都山城为其守备城,巧妙结合了人类创造与自然山势。
王陵与墓葬 12座王陵26座贵族墓葬好太王碑将军坟 “东方金字塔”将军坟(长寿王陵)以其宏伟的阶梯式石构方坛,展现了高超的建筑技艺。
壁画古墓群 洞沟古墓群(现存7000余座) 墓室内的壁画色彩绚丽、线条流畅,生动记录了古代东亚社会的生活、信仰与艺术。

其中,好太王碑刻于公元414年,是现存最早、文字最多的珍贵金石文献,全碑四面环刻1775个汉字,记载了高句丽的建国神话和历史功绩,是研究其早期历史的核心史料。

🔬 考古新发现:不断揭开的秘密

通过持续的考古发掘和研究,高句丽的历史面貌正日益清晰,部分近年来取得的成果包括:

  • 冶铁与山城考古:辽宁盖州青石岭山城的考古发掘,揭示了高句丽晚期山城的布局与防御体系,以及冶铁、粮食加工等生产生活的线索。

  • 发现最早佛寺:在吉林珲春古城村寺庙址,确认了我国境内发现的第一处高句丽佛寺,也是东北地区最早的佛寺遗址,填补了相关领域的空白。

  • 出土重要文物:一枚“晋高句骊归义侯”金印的发现,为证明中原王朝对高句丽的册封和统辖关系提供了实物证据。

🎨 文化艺术:能歌善舞的民族风貌

壁画与史料共同显示,高句丽是一个文化丰富、能歌善舞的民族。

  • 丰富的歌舞:《三国志》等史料记载了高句丽人喜爱群聚歌舞的风俗。其乐舞被隋唐宫廷列为重要的“国伎”之一,称为“高丽伎”,可见其艺术水准之高。

  • 多样的壁画:高句丽古墓壁画被誉为“东方艺术瑰宝”,内容包罗万象,为我们提供了最直观的历史画卷。

    • 主题多元:涵盖家居宴饮、歌舞百戏、出行拜佛、生产狩猎、攻城战争等多种场景,全方位展示了其社会风貌。

    • 乐器多样:公元5世纪之后的壁画中,出现了竖琴、长笛、排箫、腰鼓等20余种乐器,反映了其音乐体系的成熟。

    • 深受中原影响:壁画的艺术表现手法(如“人大于山,水不容泛”的构图)以及莲花纹、忍冬纹等装饰题材,均体现出与魏晋南北朝时期中原文化的交流与融合。

💡 学术与争议:历史的多元解读

关于高句丽的历史归属,是当前国际学术界的讨论焦点之一:

  • 中国学界主流观点:认为高句丽是中国东北古代民族建立的地方政权,其历史是中国古代史的一部分。其活动中心在中国东北,与后来的高丽王朝(918年建立)没有直接的继承关系。

  • 朝鲜与韩国学界主流观点:普遍将高句丽视为朝鲜半岛历史的重要组成部分,认为是朝鲜(或韩国)民族的先民之一,并强调其与后来高丽王朝的继承关系。

  • 高句丽与高丽的关系:这是争议的核心。中国学者普遍认为两者是不同的国家且是“世仇”;而部分韩国学者则将二者视为继承关系,就像中国的唐宋。

  • 中国的学术努力:近年来,中国积极举办“高句丽渤海研究青年学者工作坊”和“全国高句丽渤海研究学术研讨会”等学术活动,旨在加强本土研究,在国际学术对话中讲好高句丽历史。

 

正文完
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